Ханс Ру́дольф «Рюди» Ги́гер (Hans Rudolf «Rüdi» Giger) – швейцарский художник, представитель фантастического реализма. Его работы иногда называют некро-готикой, а его самого – отцом биомеханического искусства, или эротомеханики. А ещё Гигер автор внешнего вида одного из самых известных инопланетян в популярной культуре: именно из под аэрографа этого мастера вышел Чужой.

Биография художника рисующего то, что рисовал Гигер, и в том стиле, в котором рисовал Гигер, неизбежно обрастёт мифами, правдоподобными и не очень историями. Кажется, даже самое начало биографии художника и без придумывания историй достаточно хорошо объясняет многое.

Гигер родился в Швейцарии в 1940 году. Швейцария сохраняла нейтралитет, и война на жизнь Гигера физически не повлияла. Но вокруг было достаточно мрачного, новости о войне, истории о концлагерях, атомных бомбардировках Японии и прочих ужасах. Ночные кошмары, любовь к рисованию, собиранию костей и композиций из них. Да ещё и отец аптекарь, дарящий шестилетнему сыну отличную игрушку – настоящий человеческий череп. В общем, истоки творчества автора, очевидно, находятся в детстве.

Если вам интересны подобности, слухи и мрачные истории, думаю будет не сложно это всё нагуглить самостоятельно. В этой статье постараюсь сконцентрироваться на космосе в искусстве Гигера.

Архитектуре и дизайнерскому мастерству Ханс Гигер обучался в Цюрихской школе прикладных искусств на отделении интерьерного и промышленного дизайна (1962-1965). Его иллюстрации печатались в журналах ещё до обучения в школе. Какое-то время он работает дизайнером интерьеров и офисной мебели. Первая его выставка состоялась в 1969 году. Настоящая известность пришла к нему в 1977-м, после издания его артбука “Некрономикон”. Примерно в этот же момент и завертелась история с Чужим.

Видео с перелистыванием одного из изданий “Некрономикона”

Однако «Чужой» (1979) – это не первая работа Гигера в кинематографе. И, что интереснее нам, не первая работа над фильмом, как-то связанным с космосом.

В начале семидесятых Гигер снимает фильм «Сделано в Швейцарии 2069», одним из персонажей которого был инопланетянин с киноголовой и собачка в скафандре. Если приглядеться, то уже в этом костюме проклёвываются черты будущего чужого.

Позже, в середине семидесятых он работает над экранизацией Дюны, режиссёром которой должен был выступить Алехандро Ходоровски. Это мог быть великий фильм, но не случилось никакого. Картина так и не вышла в свет. Гигеру не заплатили вообще ничего, а Ходоровски даже не посчитал нужным сообщить художнику, что фильм отменяется. При работе над этой кинокартиной Гигер познакомился со сценаристом Дэном О’Бэнноном, который к тому моменту уже писал сценарий «Чужого».

Когда началась работа над фильмом, Дэн О’Бэннон показал Ридли Скотту «Некрономикон», предложив привлечь Гигера к созданию внешнего вида монстра для фильма. Пролистав издание, режиссёр “Чужого» сразу понял – это именно то, что нужно.

Гигер был не первым кого привлекли для создания монстра для фильма. Вот, к примеру, ранний вариант от Рона Кобба (статья о нем есть в серии под номером 9) — выглядит скорее потешно, чем устрашающе. В дальнейшем Кобб поработает и над «Чужим», и над «Чужими», но, справедливости ради, у него отлично получается техника и архитектура. А вот персонажи не его конёк.

Собственно, сам «Чужой» уже практически полностью был готов в «Некрономиконе». Осталось лишь адаптировать его для фильма.

Для меня все складывалось отлично. Нужно было просто скопировать свои собственные идеи, немного изменить уже продуманный дизайн.

Х.Р.Гигер

Гигер взялся за работу, и достаточно быстро прислал два с лишним десятка картин с адаптацией своих биомеханоидов под фильм. Однако выяснилось, что макетчики и художники-исполнители не могут в полной мере передать придуманных Гигером чудищ в объёме: получается как то не очень. К работе пришлось привлекать самого художника.

Гигер участвовал в лепке, сборке, покраске и доведении до ума костюма и интерьеров. За основу головы Чужого был взят пластиковый человеческий череп. Его несколько видоизменили, добавив кучу деталей. Всё это покрыли резиной, убрав излишнюю для кино схожесть с фаллосом, имеющуюся на оригинальных картинах.

Чужого изначально должен был играть Питер Мэйхью – тот же парень, что и играл Чубакку в “Звёздных войнах”. Однако затем Скотту попался на глаза Болажи Бадежо с очень необычными (худой и высокий – значительно выше двух метров), но идеально подходящими пропорциями.

Часть костюма лепилась и подгонялась по фигуре актёра: ему приходилось стоять по нескольку часов к ряду на одном месте, пока работали художники. Костюм делали четыре месяца. Хвост и огромная голова приводились в движение отдельным человеком, а на его производство было потрачено 250 тысяч долларов (тех долларов, из конца семидесятых).

Ридли Скотт также настоял на том, чтобы Гигер нарисовал и придумал не только монстра на всех стадиях его развития (“яйцеморф”, “лицехват”, “грудолом”, и взрослая особь), но и всю инопланетную технику, корабль, Жокея (Инженера) и интерьеры корабля.

Я работал промышленным дизайнером в Цюрихе, поэтому когда мне сказали, что должен представлять из себя Чужой, я представил его в функциональном смысле. Я сконструировал лицехвата с хвостом-пружиной, чтобы он мог выпрыгивать из яйца. Также у лицехвата есть конечности, чтобы удерживать голову человека. Он представляет собой довольно практичную биологическую форму.

Внутри него был скелет, который можно было различить сквозь полупрозрачную кожу. Но у меня не было времени закончить его. Сейчас я думаю, что то, что получилось, выглядит отлично.

Он по-настоящему отвратительный!

Х.Р.Гигер

Гигер придумал вид космического корабля пришельцев: его интерьеры, коридоры, кабину пилота, помещение, в котором находились яйца.

Декорации для центра управления инопланетного корабля с “Жокеем” стоили очень дорого, и Скотту пришлось долго убеждать людей на студии, что критически важно построить декорацию за полмиллиона долларов (при бюджете в одиннадцать), которая в кадре будет всего несколько минут.

Во время показа фильма «Чужой» скульптура была выставлена в фойе кинотеатра, и подверглась нападению религиозных фанатиков, увидевших в ней порождение дьявола и попытавшихся сжечь её. История звучит как отличная оценка автору, которому удалось создать что-то настолько неземное.

Декорация была построена: полностью созданное кресло Жокея (Инженера) и несколько сегментов стены, которые можно было поворачивать в зависимости от ракурса камеры.

Чтобы добавить величественности и масштаба конструкции, для увеличения контраста размеров в скафандры одели детей.

За спецэффекты в фильме “Чужой” в 1980 году Гигер вполне заслуженно получил Оскара.

Задачка: по взгляду и выражению глаз, найдите на фото автора всех этих мрачных картин:

Дизайн корабля и его интерьеры были повторены уже в 21 веке в фильме “Прометей” (2012).

После “Чужого” Гигер работал над картинами “Полтергейст 2” и “Особь”. Но с кино у Гигера складывалось не очень. Уникальный, очень узнаваемый стиль работ может быть и минусом. Можно сказать, что Гигер стал жертвой собственного успеха на “Чужом”.

Но это если говорить только о кино. Думаю, это не сильно расстраивало художника. Помимо фильмов, у Гигера впоследствии было множество картин, обложек для музыкальных альбомов, (в том числе для Деби Харри), впечатляющие интерьеры, арты для клипа Aphex Twin-а, микрофонная стойка для Korn, и музей имени себя и собственного искусства.

Мои картины, кажется, производят наиболее сильное впечатление на людей, которые, ну, в общем, сумасшедшие. На самом деле, многие разделяют мои взгляды и вкусы. Если им нравится моя работа, они достаточно креативны… или они просто сумасшедшие.

Х.Р.Гигер